ACADEMY Chario SERENDIPITY

Academy Serendipity ទោះបីជាមានអាយុលើសពី 1975 ឆ្នាំក៏ដោយ មិនត្រឹមតែស្ថិតនៅក្នុងការផ្តល់របស់ Chario ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែនៅតែស្ថិតក្នុងកម្រិតកំពូល។ ការរចនាឧបករណ៍បំពងសំឡេងនេះគឺជាប្រភេទមួយ បើទោះបីជាវាមើលទៅដូចទៅនឹងឯកសារយោងមុនៗរបស់ Chario ដែលជាឧបករណ៍បំពងសំឡេង Academy Millennium Grand ក៏ដោយ។ យោងតាមក្រុមហ៊ុនផលិត Serendipity គឺជាចំណុចកំពូលនៃបទពិសោធន៍ និងការសន្មត់ដែលប្រមូលបានតាំងពីដើមដំបូងនៃអត្ថិភាពរបស់ក្រុមហ៊ុន ពោលគឺឧ។ ចាប់តាំងពីឆ្នាំ XNUMX ។ តម្លៃសូរស័ព្ទដ៏អស្ចារ្យបំផុតត្រូវបានលាក់នៅក្នុងការកំណត់រចនាសម្ព័ន្ធពិសេសដែលមិនអាចកំណត់អត្តសញ្ញាណបានតែជាមួយចំនួនអ្នកនិយាយប៉ុណ្ណោះ។ និងប្រភេទផ្សេងគ្នារបស់ពួកគេ ប៉ុន្តែជាមួយនឹងវិធីដែលពួកគេធ្វើអន្តរកម្មនៅខាងក្រៅគំរូ "ពហុផ្លូវ" ធម្មតា។

រាងកាយមើលទៅដូចជាឈើធំមួយ ប៉ុន្តែនេះគ្រាន់តែជាផ្នែករបស់វាប៉ុណ្ណោះ។

ដូច្នេះ ជញ្ជាំងចំហៀង និងផ្នែកខាងលើត្រូវបានធ្វើពីក្តារ ចំណែកផ្នែកខាងមុខ ខាងក្រោយ និងផ្នែកខាងក្នុងត្រូវបានធ្វើពី fiberboard ។ មានពួកវាជាច្រើន ជាពិសេសនៅក្នុងផ្នែកឧបករណ៍បំពងសំឡេង ដែលជាកន្លែងមានថាមពលច្រើនបន្សល់ទុកសម្រាប់ការសម្ងួត ខណៈពេលដែលនៅសល់ពួកគេដើរតួជាភាគថាស បង្កើតអង្គជំនុំជម្រះសូរស័ព្ទឯករាជ្យ ដែលដំណើរការនៅក្នុងជួររងផ្សេងៗគ្នា។ រចនាសម្ព័នទាំងមូលត្រូវបានបែងចែកយ៉ាងពិតប្រាកដជាពីរផ្នែក ច្រើន ឬតិចស្មើគ្នាក្នុងកម្ពស់។ នៅផ្នែកខាងក្រោមគឺជាផ្នែក subwoofer ហើយនៅផ្នែកខាងលើគឺជាអ្នកបើកបរបួនផ្សេងទៀត។ Chario មិនបានវាយតម្លៃខ្ពស់លើតួនាទីរបស់ឈើធម្មជាតិក្នុងការសម្រេចបាននូវសំឡេងធម្មជាតិនោះទេ កាន់តែប្រកាន់ខ្ជាប់នូវគំនិតនៃការផ្តល់ឱ្យវាគ្មិននូវតួនាទីនៃ "ឧបករណ៍"; ជួរឈរគួរតែប្រឈមមុខនិងមិនលេង - ទាំងនេះគឺជារឿងផ្សេងគ្នា។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយឈើមានប៉ារ៉ាម៉ែត្រមេកានិចល្អហើយសំខាន់បំផុត ... ព្យាបាលតាមរបៀបនេះវាមើលទៅស្រស់ស្អាត។

ប្រាំផ្លូវសម្រាប់គោលបំណងជាក់លាក់

កិច្ចព្រមព្រៀងប្រាំភាគីគឺកម្រណាស់។ បើទោះជាយើងបន្ថែមភាពចម្រុះ និងដោយគិតគូរពីការសន្មត់មួយចំនួន យល់ស្របថានេះគឺជាប្រព័ន្ធបួនកន្លះ (ដែលនឹងធ្វើឱ្យការវិភាគកាន់តែស្មុគស្មាញ...) យើងកំពុងដោះស្រាយជាមួយនឹងការរចនាដែលទៅឆ្ងាយ។ លើសពីគ្រោងការណ៍ដែលប្រើដោយក្រុមហ៊ុនផលិតផ្សេងទៀត។ ការបង្កើតសៀគ្វីពហុក្រុមត្រូវបានបង្ខំដោយអសមត្ថភាពនៃឧបករណ៍បំពងសំឡេងនីមួយៗ - ឬសូម្បីតែគូនៃប្រភេទផ្សេងគ្នានៃកម្មវិធីបញ្ជា (នៅក្នុងសៀគ្វីពីរផ្លូវ) - ដើម្បីបង្កើតឧបករណ៍បំពងសំឡេងដែលនឹងផ្តល់នូវកម្រិតបញ្ជូនធំទូលាយ ថាមពលខ្ពស់ និងការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយទាបក្នុងពេលដំណាលគ្នា។ ប៉ុន្តែការបែងចែកជាបីជួរ ដែលហៅថា បាស មធ្យម និងបីគឺគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីសម្រេចបាននូវប៉ារ៉ាម៉ែត្រមូលដ្ឋានស្ទើរតែទាំងអស់ (ឧបករណ៍បំពងសំឡេងដែលមានបំណងសម្រាប់ប្រើប្រាស់ក្នុងផ្ទះ)។ ការពង្រីកបន្ថែមទៀតអាចបណ្តាលមកពីចេតនាដើម្បីសម្រេចបាននូវលក្ខណៈ និងលក្ខណៈសម្បត្តិជាក់លាក់មួយចំនួនរបស់ sonic ។ នេះជារបៀបដែលវាដំណើរការ។

ប្រព័ន្ធឧបករណ៍បំពងសំឡេង Serendipity យ៉ាងទូលំទូលាយត្រូវបានប្រើមិនត្រឹមតែដើម្បីបង្កើនប្រសិទ្ធភាពដំណើរការនៃជួររងនីមួយៗនៃជួរសូរស័ព្ទដោយឧបករណ៍ប្តូរឯកទេសប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងប្រើបែបផែន "ចំហៀង" ដែលបណ្តាលមកពីការប្រើប្រាស់ប្រព័ន្ធពហុក្រុម ដែលត្រូវបាន ចាត់​ទុក​ថា​មាន​គ្រោះ​ថ្នាក់​ដល់​អ្នក​ផលិត​ផ្សេង​ទៀត ហើយ​ត្រូវ​បាន​បង្រួម​អប្បបរមា​ដល់​កម្រិត​អតិបរមា​ដែល​អាច​ធ្វើ​ទៅ​បាន។ អ្នកសាងសង់ Serendipity ផ្លាស់ទីក្នុងទិសដៅផ្ទុយគ្នាទៅនឹងអ្នកសាងសង់ដូចជា Cabas ដែលដោយមានជំនួយពីប្រព័ន្ធប្រមូលផ្តុំ កំពុងព្យាយាមសម្រេចបាននូវឥទ្ធិពលនៃ "បាល់លោត" ដែលជាប្រភពចម្រុះនៃប្រេកង់ទាំងអស់ ដែលបញ្ចេញនូវលក្ខណៈស្រដៀងគ្នានៅ មុំធំទូលាយបំផុតដែលអាចធ្វើបាននៅក្នុងយន្តហោះនីមួយៗ (ដែលជាគោលដៅនៃការរៀបចំប្រមូលផ្តុំឧបករណ៍បំលែងទាំងអស់)។ ការផ្លាស់ទីលំនៅរបស់ឧបករណ៍ប្តូរពីគ្នាទៅវិញទៅមកនាំឱ្យមានការផ្លាស់ប្តូរលក្ខណៈនៅខាងក្រៅអ័ក្សមេ (ជាពិសេសនៅក្នុងយន្តហោះបញ្ឈរដែលការផ្លាស់ទីលំនៅនេះកើតឡើង) ។ ទោះបីជាការបន្ថយទាំងនេះលេចឡើងនៅលើលក្ខណៈ និងអ័ក្សដែលលាតសន្ធឹងហួសពីទីតាំងស្តាប់ក៏ដោយ រលកដែលធ្វើដំណើរក្នុងទិសដៅទាំងនេះឆ្លុះបញ្ចាំងពីជញ្ជាំងបន្ទប់ក៏នឹងទៅដល់អ្នកស្តាប់ដែរ ហើយនឹងបន្ទុកដល់ការយល់ឃើញនៃតុល្យភាពសំនៀងនៃរូបភាពទាំងមូល។ . ដូច្នេះយោងទៅតាមក្រុមហ៊ុនផលិតភាគច្រើនវាមានសារៈសំខាន់ណាស់ក្នុងការថែរក្សាស្ថេរភាពដែលទាក់ទងដោយអាស្រ័យលើប្រេកង់ដែលហៅថាការឆ្លើយតបកម្លាំង។

ម្យ៉ាងវិញទៀត ការបន្ថយសក្តានុពលទាំងនេះអាចចាត់ទុកថាជាឱកាសដ៏ល្អមួយដើម្បីកាត់បន្ថយទំហំនៃរលកដែលឆ្លុះបញ្ចាំង ពោលគឺកាត់បន្ថយការឆ្លុះបញ្ចាំង និងការរួមចំណែករបស់ពួកគេក្នុងការបង្កើតរូបភាពនៅទីតាំងស្តាប់។ ក្រឡេកទៅមើល Serendipity យើងឃើញមិនមាន "ភាពមិនប្រក្រតី" ជាក់ស្តែងនៅក្នុងប្រព័ន្ធបំពងសម្លេងនោះទេ។ ធ្វីតឺរមានទីតាំងនៅជិតជួរមធ្យម មួយនៅជាប់នឹងមធ្យមទីពីរ (ត្រងទាបជាងបន្តិច) ដែលនៅជាប់នឹងបាសដោយផ្ទាល់។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយសម្រាប់រលកប្រេកង់ពាក់កណ្តាលខ្លីដែលនឹងក្លាយជាប្រេកង់ឆ្លងកាត់នៅទីនេះសូម្បីតែចម្ងាយបែបនេះរវាងឧបករណ៍ប្តូរមានន័យថានៅមុំជាច្រើនដឺក្រេនិងច្រើនជាងនេះទៅទៀត - រាប់សិបការបន្ថយជ្រៅលេចឡើងនៅលើលក្ខណៈ។ ទទឹងរបស់ពួកគេអាស្រ័យលើភាពចោតនៃជម្រាលនៃលក្ខណៈនៃផ្នែកនីមួយៗដែលទាក់ទងយ៉ាងជិតស្និទ្ធទៅនឹងរបៀបដែលវាគ្មិនធ្វើការជាមួយគ្នា។

នេះ​មក​ដល់​ផ្នែក​មួយ​ទៀត​នៃ​ល្បែង​ផ្គុំ​រូប គឺ​ការ​ប្រើ​តម្រង​ទន់។ រឿងបន្ទាប់គឺកំណត់ប្រេកង់ Crossover នៅជិតគ្នាទៅវិញទៅមក - រវាងបាសនិង woofers មធ្យមមួយគូគឺប្រហែល 400 Hz និងរវាងជួរមធ្យម (តម្រងកាន់តែច្រើន) និង tweeter - ក្រោម 2 kHz ។ លើសពីនេះទៀត មានការសហការគ្នារវាងអ្នកបើកបរកម្រិតមធ្យមមួយគូ (បើមិនដូច្នេះទេត្រូវបានត្រង ប៉ុន្តែលក្ខណៈរបស់ពួកគេស្ថិតនៅជិតគ្នាទៅវិញទៅមកក្នុងជួរដ៏ធំទូលាយមួយ ហើយកម្រិតមធ្យមដែលបានត្រងទាបក៏មានអន្តរកម្មជាមួយ tweeter ផងដែរ) ហើយទីបំផុតយើងមានច្រើន លក្ខណៈត្រួតស៊ីគ្នា និងត្រួតស៊ីគ្នា។ វាពិបាកណាស់ក្នុងការកំណត់លក្ខណៈដែលរំពឹងទុក (មិនចាំបាច់លីនេអ៊ែរ) នៃអ្នកសាងសង់តាមអ័ក្សមេក្នុងស្ថានភាពបែបនេះ ហើយវាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការសម្រេចបាននូវស្ថេរភាពនៅមុំធំ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយអ្នករចនា Chario ចង់សម្រេចបាននូវឥទ្ធិពលបែបនេះ - គាត់ហៅវាថា "ការតុបតែង": ការបន្ថយវិទ្យុសកម្មពីអ័ក្សមេនៅក្នុងយន្តហោះបញ្ឈរដើម្បីកាត់បន្ថយការឆ្លុះបញ្ចាំងពីជាន់និងពិដាន។

ការកំណត់រចនាសម្ព័ន្ធ Woofer

ដំណោះស្រាយជាក់លាក់មួយផ្សេងទៀតដែលនៅតែទាក់ទងនឹងការគ្រប់គ្រងការឆ្លុះបញ្ចាំងគឺការកំណត់រចនាសម្ព័ន្ធឧបករណ៍បំពងសំឡេងនៅក្នុងជួរឧបករណ៍បំពងសំឡេង។ ផ្នែកដែលក្រុមហ៊ុនផលិតហៅថាអនុ មានទីតាំងនៅផ្នែកខាងក្រោមនៃរចនាសម្ព័ន្ធ។ ចំណុចនៅទីនេះមិនស្ថិតនៅក្នុងលក្ខណៈផ្សេងទៀតរបស់វាទេ (ដែលនឹងត្រូវបានពិភាក្សានៅពេលក្រោយ) ប៉ុន្តែនៅក្នុងការពិតដែលថាប្រភពវិទ្យុសកម្មមានទីតាំងនៅពីលើឥដ្ឋ (យើងអាចមើលឃើញតែ "បង្អួច" ដែលមានម្លប់នៃបន្ទប់ក្រោមដី facade និងជញ្ជាំងចំហៀង) ។ នៅក្នុងវេន, woofer ត្រូវបានចាកចេញដោយក្រុមហ៊ុនពីជាន់ទៅអតិបរមា, ខ្សែកោងប្រហាក់ប្រហែលនឹងគេហៅថាល្បី។ ខ្សែកោង isophonic ប៉ុន្តែនេះមិនធ្វើតាមការសន្និដ្ឋានសាមញ្ញ (ពេក) ដែលយើងត្រូវ "កែ" លក្ខណៈសម្បត្តិនៃការស្តាប់របស់យើងតាមវិធីនេះ (ដែលយើងមិនកែជាមួយឧបករណ៍ស្តាប់ណាមួយនៅពេលស្តាប់សំឡេងធម្មជាតិ និងតន្ត្រីបន្តផ្ទាល់) ។ តម្រូវការសម្រាប់ការកែតម្រូវនេះ Chario កើតចេញពីលក្ខខណ្ឌផ្សេងៗដែលយើងស្តាប់តន្ត្រី - ផ្ទាល់ និងនៅផ្ទះ ពីអ្នកនិយាយពីរគូ។ នៅពេលស្តាប់ផ្ទាល់ រលកដែលឆ្លុះបញ្ចាំង និងដោយផ្ទាល់មកដល់យើង ដែលរួមគ្នាបង្កើតទស្សនីយភាពធម្មជាតិ។ វាក៏មានការឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងបន្ទប់ស្តាប់ដែរ ប៉ុន្តែវាមានះថាក់ (ហើយដូច្នេះ Chario កាត់បន្ថយពួកគេដោយប្រើវិធីដែលបានពិពណ៌នាខាងលើ) ដោយសារតែ។ បង្កើតបែបផែនខុសគ្នាទាំងស្រុង ដោយមិនបង្កើតលក្ខខណ្ឌសូរស័ព្ទនៃការថតឡើងវិញទាល់តែសោះ ប៉ុន្តែជាលទ្ធផលមកពីលក្ខខណ្ឌសូរស័ព្ទនៃបន្ទប់ស្តាប់។ ទិដ្ឋភាពនៃទំហំដើមនៃការថតត្រូវបានអ៊ិនកូដនៅក្នុងសំឡេងដែលបានចាក់ត្រឡប់មកវិញតាមរយៈឧបករណ៍បំពងសំឡេងនៅក្នុងរលកធ្វើដំណើរត្រង់ (ឧ. ការបន្ទរ)។ ជាអកុសល ពួកវាមកតែពីចំហៀងនៃឧបករណ៍បំពងសំឡេងប៉ុណ្ណោះ ហើយសូម្បីតែការផ្លាស់ប្តូរដំណាក់កាលដែលអាចពង្រីក និងធ្វើឱ្យទំហំរបស់យើងកាន់តែស៊ីជម្រៅ នឹងមិនកែតម្រូវស្ថានភាពទាំងស្រុងនោះទេ។ យោងតាមការស្រាវជ្រាវរបស់ Chario ការយល់ឃើញរបស់យើងផ្តោតខ្លាំងពេកទៅលើប្រេកង់ពាក់កណ្តាល ដូច្នេះចាំបាច់ត្រូវកាត់បន្ថយកម្រិតខ្លះ ដើម្បីទទួលបានភាពធម្មជាតិបំផុតនៃព្រឹត្តិការណ៍សំឡេងទាំងមូល ទាំងនៅក្នុងដែនសំនៀង និងលំហ។

ពេល​គេ​ទាញ​ម្នាក់​ទៀត​រុញ

ការរចនានៃផ្នែកឧបករណ៍បំពងសំឡេង Serendipity គឺជាជំពូកនៅក្នុងខ្លួនវាផ្ទាល់។ នៅទីនេះយើងប្រឈមមុខនឹងប្រព័ន្ធរុញច្រាន ដែលកម្រប្រើសព្វថ្ងៃនេះ (ក្នុងន័យទូលំទូលាយ ហៅម្យ៉ាងទៀតថា សមាសធាតុ ឬ isobaric)។ នេះគឺជា woofers មួយគូដែលភ្ជាប់ដោយមេកានិច "diaphragm to diaphragm" និងជាអេឡិចត្រូនិចក្នុងរបៀបមួយដែល diaphragms របស់ពួកគេផ្លាស់ទីក្នុងទិសដៅដូចគ្នា (ទាក់ទងទៅនឹងរាងកាយ មិនមែនកន្ត្រកនីមួយៗ)។ ដូច្នេះថាមវន្តទាំងនេះមិនបង្ហាប់ខ្យល់ដែលបិទនៅចន្លោះខ្លួនពួកគេទេ (ហេតុដូច្នេះឈ្មោះអ៊ីសូបារី) ប៉ុន្តែផ្លាស់ទីវា។ ដើម្បីធ្វើដូចនេះប្រសិនបើពួកគេមានរចនាសម្ព័ន្ធដូចគ្នាពិតប្រាកដហើយវេនត្រូវបានរងរបួសក្នុងទិសដៅដូចគ្នាពួកគេត្រូវតែភ្ជាប់ផ្ទុយ (ទៅគ្នាទៅវិញទៅមក) បន្ទាត់រាងប៉ូល (ដោយសម្គាល់ចុងបញ្ចប់របស់ពួកគេ) ដូច្នេះពួកគេធ្វើការក្នុងដំណាក់កាលដូចគ្នា (នៅពេលដែល របុំត្រូវបានធ្វើឱ្យស៊ីជម្រៅមួយ) ចូលទៅក្នុងប្រព័ន្ធម៉ាញេទិក, របុំផ្សេងទៀតចេញទៅ) ។ ដូច្នេះឈ្មោះ push-pull - នៅពេលដែលវាគ្មិនមួយ "ទាញ" ផ្សេងទៀត "រុញ" ប៉ុន្តែពួកគេនៅតែធ្វើការក្នុងទិសដៅដូចគ្នា។ បំរែបំរួលមួយផ្សេងទៀតនៃការរៀបចំនេះគឺការរៀបចំពីមេដែកទៅមេដែក ហើយមួយទៀតដែលដំណើរការដោយប្រសិទ្ធភាពសូនិកដូចគ្នាគឺការរៀបចំដែលឧបករណ៍បំពងសម្លេងត្រូវបានដាក់មួយនៅពីក្រោយមួយទៀតក្នុងទិសដៅដូចគ្នា (មេដែកខាងក្រៅនៅជាប់នឹងមេដែក)។ ជំរៅខាងក្នុង) ។ បន្ទាប់មកវាគ្មិនគួរតែត្រូវបានភ្ជាប់នៅក្នុងបន្ទាត់រាងប៉ូលដូចគ្នា - ប្រព័ន្ធបែបនេះទោះបីជានៅតែ "isobaric" មិនគួរត្រូវបានគេហៅថា push-pull ទៀតទេប៉ុន្តែប្រហែលជាសមាសធាតុ។

ខ្ញុំនឹងសរសេរអំពីភាពខុសគ្នាតិចតួចរវាងជម្រើសទាំងនេះនៅចុងបញ្ចប់ ប៉ុន្តែតើអ្វីជាអត្ថប្រយោជន៍ចម្បងនៃប្រព័ន្ធនេះ? នៅក្រឡេកមើលដំបូង ការកំណត់នេះអាចហាក់ដូចជាបន្ថែមសម្ពាធដែលបង្កើតដោយឧបករណ៍បំពងសម្លេងទាំងពីរ។ ប៉ុន្តែមិនមែនទាល់តែសោះ - បាទប្រព័ន្ធបែបនេះមានថាមពលពីរដង (វាត្រូវបានយកដោយឧបករណ៏ពីរមិនមែនមួយ) ប៉ុន្តែវាមានប្រសិទ្ធភាពពាក់កណ្តាល (ផ្នែកទីពីរនៃថាមពលដែលផ្គត់ផ្គង់ទៅឧបករណ៍បំពងសម្លេងទីពីរមិនបង្កើនសម្ពាធទេ) . ដូច្នេះហេតុអ្វីបានជាយើងត្រូវការដំណោះស្រាយគ្មានប្រសិទ្ធភាពថាមពលបែបនេះ? ការប្រើប្រាស់កម្មវិធីបញ្ជាពីរនៅក្នុងប្រព័ន្ធរុញទាញ (សមាសធាតុ, isobaric) បង្កើតកម្មវិធីបញ្ជាមួយប្រភេទដែលមានប៉ារ៉ាម៉ែត្រផ្សេងៗគ្នា។ ដោយសន្មតថាវាមានឧបករណ៍ប្តូរដូចគ្នាពីរ Vas នឹងត្រូវបានកាត់បន្ថយពាក់កណ្តាលហើយ fs នឹងមិនកើនឡើងទេព្រោះយើងមានម៉ាស់រំញ័រពីរដងច្រើនជាង។ Qts មិនកើនឡើងទេព្រោះយើងមាន "ដ្រាយ" ទ្វេដង។ សេចក្តីសង្ខេបសង្ខេប ការប្រើប្រាស់នៃការរុញទាញអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកបង្កើនកម្រិតសំឡេងទ្វេដងនៃគណៈរដ្ឋមន្ត្រី (ប្រព័ន្ធជាច្រើន - រួមទាំងបិទ, បាស - ន្លឹ, bandpass, ប៉ុន្តែមិនមែនខ្សែបញ្ជូនឬទូស្នែង) ដើម្បីទទួលបានលក្ខណៈជាក់លាក់មួយបើប្រៀបធៀបជាមួយនឹងការប្រើប្រាស់ ឧបករណ៍បំពងសំឡេងតែមួយ (o ប៉ារ៉ាម៉ែត្រដូចគ្នា ដូចជាឧបករណ៍បំពងសំឡេងពីរជាន់)។

ដោយសារតែនេះជាមួយនឹងបរិមាណមិនធំ (ខ្ញុំរំលឹកអ្នកថាម៉ូឌុលខាងលើបម្រើផ្នែកផ្សេងទៀត) ប្រេកង់កាត់ទាបបំផុត (-6 dB នៅ 20 Hz) ត្រូវបានទទួល។